王俞植的博客

接触东野圭吾，始于我决意去创作一部自己能驾驭故事的小说。在卓越和当当拉下大量书单，畅销天王的作品自然成为重要选择。读第一本《宿命》的过程是机警的，和大多数的侦探类菜鸟读者一样，故事驱动最为具体---事实是小说也贡献了一个传统侦探小说的布局和谜面。观后我不免狂妄想，小说迂回中，除贡献了反战的思绪和“后亲华”式的忏悔外，未免干燥单调。东野圭吾和斯蒂芬金及阿加莎相比差距未免太大，日本人似乎不知神秘写作为何物。
　　
　　等到读《恶意》，经典的罗生门叙述展开，东野圭吾展现了他对人类细密龃龉的探索，并坚定的去冲击这些脆弱遮羞布。同期，成都作家麦家的《风声》也在热销中，我对看这一中一日两本畅销书，俨然是一对在写作方式上的孖生仔。斯时不由莞尔，日本的侦探小说本是不甘寂寞。
　　
　　直到长长假期，读完《幻夜》，竟夜

背景分析：

CWOW审批门走到这一步。需要的是对中国规则的解读。我们知道文化部和版署的行政级别相当，作为中国顶级部门，部门的权利和权限之大非屁民可以简单揣判。这两个部门都管国家实务，国务院也就做个调和工作，不会出现某个大BOSS一语定乾坤局面。而暗中可以决定政策走向，并决定WOW命运的，是不会涌现在大众面前的神秘力量，我视之为政策大体系，这个和国情和党的执政风格有关系。

分析：(各方行为和获利以10分记，共记20分)

一、文化部在本次审批中相反有逾规之处。完全无视中央编委三定中的前置审批以及版署多年的工作模式，在行政方式和潜规则上也有逾越的地方。但总体看起，文化部的作为积极，本着从企业和市场角度出发，也从人民生活出发。于国家情面上，文化部门本次的行为在公共环境中获得7分的社会支持！而在政治体系内，破天荒公开针对另一个部委提出分权与批评。政治大体系的得分只能为2分。文化部综合得分9分

 此人不甘于寂寞。本书正红。

老文一篇，绘其人当政间,前未有此惨状，其后也有缓和。我确信那是最糟糕的年代）

                                     1
　　
　　　　我对李昌平很有好感，来源象是秘密的守护者，在遥远的地方对上了信号。2000年时候他在深圳，当时真想见上一面。后来想到要见他的人未免太多，还是还他安闲。再后来，我欣喜在网上知道他去了北京，在某农业改革杂志，能够更多的说出自己的话了。他的作品,《我向总理说实话》，中国2000年的良心之作，是本能让我看得眼泪直流的书。

我的钱包中躺着两张电影票，可以带我和另外一位身份不明的人同到电影院。30多年资本的狂欢后，我们生活方式变得果然不同，堆砌豪华的电影院成为了适合幽会的场所，适合甜蜜、偷来的一切时光。只不过，我们的选择依然如此相同，在那里，在每处，红色的意志继续淹没在被进化的环境，不动声色的开妖娆之花。

昨日一小友博客，说到同事看完《建国大业》出场时流出眼泪，还特别强调了身份是西北大汉。我美好的揣想，非煽动与掩盖的施舍，实是一段家国情怀的幡然而悟。我们的今天，现实在归于奇怪，荒诞的社会总能酿出瞠目结舌的情感。当灰尘满身，窝在延安窑洞中的战斗者，钻出来贴着时代的耳朵喊“你妈妈喊你回家吃饭”时，历史的孰是孰非模糊得鼻涕满脸。无家可归的孩子们，没人可以责怪你潸然泪下。

无法封停的《魔兽世界》

我不上《魔兽世界》已有1年多了。我的主力号战士，一套S3装备的“黑女人”无言栖息在铁炉堡。其他大大小小5个70级的角色，更加黯然与孤独。现在，如果他们知道自己最新处境，恐怕更难接受。国家文化部，商务部和新闻出版总署联手把他们关进了“小黑屋”。停止了对《魔兽世界》这个庞大体系的源规则运作。其后，迎接于他们的是死于监锢的终极命运，或只是一段中国式的“学习班”历程？一切无从得之。

 《我的团长我的团》与《潜伏》

悲伤主义和入世哲学的PK

《我的团长我的团》和《潜伏》，几个月来一直在不同场合和不同媒介被人比较，也被相同或不同的电视迷所喜爱。眼下一年一度的上海电视节马上来了，两派的FANS们开始在网络上闹得凶猛，特别是在最佳男主角的争夺上，简直到了势如水火程度。段奕宏和孙宏雷这两个性格演员被中国的电视迷放置在了批判的天平两边，玩起了人气翘翘板。

本人对电视剧其实不感冒。但这次很想发表意见，毕竟太懒，平时对这两部剧和朋友也聊得过多。因此不做赘述。就把我在网易专题跟帖的观点转过来，略加修饰：

立意：《团长》高出一大截